【關於 Ivy Chen】
1974年生於台北，精通華語、英語與日語。畢業於紐約Parsons School of Design，主修攝影。曾拍攝岩井俊二執導之《青春電幻物語》、《花與愛麗絲》等電影劇照，也曾在電影《麻將》中演出。主要攝影作品包括《花與愛麗絲寫真館》、《台灣Cafe漫遊》、蒼井優寫真集《旋轉桌怎麼好難轉啊？》等書。
（上述說明引用自：《Shopping Design》川島小鳥 x Ive Chen：關於人像攝影，我們想說的是... ）
【日文版介紹】
アイビー・チェン＜Ivy・chen＞ 1974年 台湾・台北生まれ
エドワード・ヤン監督『カップルズ』に出演するなど、国際的な女優として活躍する一方
NYパーソンズ・スクール・オブ・アート写真学科にて写真を学ぶ。
のちにフォトグラファーとしての才能を岩井俊二監督に見いだされ
2001年『リリィ・シュシュのすべて』にスチール撮影で参加。
以降、2001年『ダンボールハウスガール』
2003年ライフカードCM広末涼子出演ポスター、KitKat『花とアリス』ポスター
2004年『花とアリス』ポスター、『恋文日和』などの撮影を務めている。
2004年『花とアリス寫眞舘』（岩井俊二：監修 扶桑社）
『チャイニーズ・ビューティ～シャオ・ファースト写真集』（アーティストハウスパブリッシャーズ）を発表。
現在は、住まいを東京から台湾に移し活動の視野を世界に広げている。
（引用自 台湾カフェ漫遊 ）
蠻喜歡這篇文章，是中國攝影網站對 Ivy Chen 的專訪。我將內文轉成繁體了，並且加了一些說明與圖片，和大家分享。有很大篇幅在談她與大師的互動，十分感人，期待之後可以看到更多 Ivy Chen 對於自己的介紹呀！
2009/10/28 15：10：29
第一部分 再也不會這麼幸福了
電話那邊的IVY CHEN，好像正在吵雜的路邊。接電話的聲音像一般的臺灣女生，尾音拖得特別長，顯得特別嗲，特別糯，很有女人味。聲音是有點成熟那種，有點啞啞的，有時突然吃吃的笑出來，一下子就可以緩解訪問的尷尬。是的，那種不緊不慢的聲音，慢慢的可以拉近訪問的距離，不論是空間的，還是心理的。我在北京，她在臺北。那是一種可以讓人安靜的聽她說話，並且聽到心裡去的聲音。慢慢的，能聽到她在走路，從很熱鬧的臺北街頭，走到了空蕩蕩的樓梯間，然後，聲音真正安定下來了，這是她的家。
第一個問題，當然是關於岩井俊二，因為她是他的專屬攝影師。
“專屬攝影師？其實沒有這樣啦……我只是和他合作過兩個作品而已。而且，我是拍攝劇照和海報工作的。但是從另外一個意義上說，真的可以說是專屬的，因為我們的風格真的很像，而且我不是刻意去迎合他的。”
“認識是在2000年。那時候我在日本，主持NHK的兩檔節目。一檔是兒童英語節目（笑），另外一檔是在東京訪問好萊塢電影明星。那時候我已經在日本五年了。我遇見岩井先生，可以說是因緣際會。之前我在紐約學攝影，在英國學攝影，但是沒有一次是打算把攝影真的當成是事業來做，好玩的性質比較多。遇見岩井先生，是一個工作場合。他是一個很隨性的人。我把我之前拍的一些照片隨便拿給他看，他也就隨便看看，然後就隨便問我：你要不要拍拍看電影的劇照？那是我第一次做了與電影有關的工作。從此就萬劫不復了。（笑）”
先合作的是《關於莉莉周的一切》（台譯：《青春電幻物語》），說實話，那不是我喜歡的一部岩井電影。好像IVY也不是特別喜歡，很少聽她提到。即使我提到電影碟片封面，也是最著名的那張海報，她也只是淡淡說：“那是導演找的景比較好看呀。”在那張海報裡，有大片大片傾斜的麥田，天地顛倒，就像少年心中沒有平衡支點的世界。就在這個世界中，佔據最大篇幅的仍舊是綠色。在令人震懾的春日中，少年身穿白色的制服，低頭輕輕撚摸著綠葉。少年被天地所攜裹，微不足道，同時無比醒目。岩井俊二作品中，風格斷然分裂成兩極：一極是完整，成熟，傷感，浪漫，端莊靜默，是一個正常和自足的世界，另外一極則是混亂，片段，分裂，躁動，靈活躍動，是一個非常規和曖昧的世界。在就在這兩個世界中，岩井仍舊有他堅持不變的風格，比如唯美。岩井俊二的唯美，簡直可以說成是耽美。
“他是一個要求特別高的人，是一個很怪的人。他毫無疑問是個天才，不擇手段的天才。我呢，是完美主義的處女座，他是凡事喜歡唱反調的水瓶座。有時我們處女不知道水瓶在想什麼……但是吹毛求疵的部分就很像。（柏：我是魔羯座耶！）哦？那麼我們三個星座都有一個共同點了。我們對自我的要求都很高。很多時候別人都會說，已經夠好了，我們還是不滿意，因為過不了自己那一關。”
“要是形容岩井先生……我跟他講過這個事，為了IDEA不被他偷走（笑），我先講一遍。你聽過龜兔賽跑的故事吧？他正好是屬兔子的。現在社會成功的人是背著龜殼在跑的兔子，他就是一個這樣的人。也就是說，不但要聰明，快，而且還要很努力。我呢，我是兔子，那種動不動想睡覺的兔子。（笑）”
第一次合作是拍廣告。在日本，拍攝電影所需要的費用極其高昂。因為岩井俊二是獨立製片，為了不使自己納入商業電影的龐大機器中，他一直堅持用自己的方式拍電影。錢不夠了，就劇組停下來拍拍商業廣告。即便岩井做的不是極端的“獨人”電影，但是也一個人做了編導，音樂，宣傳和發行的工作。
“拍的第一支廣告，是一個信用卡廣告。女主角是廣末涼子。我們一起跟隨她回到她的故鄉，四國的高知縣。在那裡，她很隨意的拜訪過去的朋友，一起烤肉，在小小舊舊的居酒屋喝酒，坐電車，喀嚓喀嚓的，在那裡走來走去，我們也跟隨她去了她的國中和高中。（柏：是《BEACH BOY》裡的那種嗎？）對，就是那種游泳池，從樓上可以看下去游泳池，夏天上課會忍不住想跳下去算了……廣末涼子給我們講了她童年的故事，故鄉的故事。我之前並不知道廣末涼子的這一面：就是和朋友在一起那麼天真，透明，自然又放鬆的一面。那是一種回到自我的感覺。岩井俊二很厲害的引導出來這種自我，然後用鏡頭捕捉下來。”
“我負責拍攝平面廣告的部分。我記得岩井當時看了我的照片，什麼都沒有說，就是說：是這樣的。後來才知道，這是他很滿意的表揚，意思是說：夠了，做到這樣就好了！（笑）但是當時真的有點莫名其妙……開始拍劇照也是，一開始我會很嚴肅的去問他：到底要拍成什麼樣子的？他就說：我對劇照沒有要求。當然，這種沒有要求，是建立在我們的信任和默契上的。這種沒有要求，讓我很感動。”
廣末涼子的廣告。（引用自《Shopping Design》）
岩井俊二電影不朽的主題是青春。在他的電影裡，也總是呈現出非常有青春感的新人們。這些年輕的演員，沒有那些搔頭弄首的所謂卡哇依。（那種“可愛”，是知道了“可愛”在哪裡之後的賣弄。）他們在他的電影裡，沒有任何矯揉造作的成分，就像早已懂得演戲並且到了最高境界，又像是從來不會演戲根本不知道鏡頭在哪裡。
“我認為這是岩井先生最厲害的一點喔！他能把那個人最不被遮掩的那個部分給呈現出來，這種捕捉和呈現其實是很有技巧的。但是觀眾看上去，會覺得演員們好似沒有被塑造過，是很新鮮的新人，表現的也是最自然的方式。而這些，其實都包括在他指導的部分裡。而這一點，正是我所追朔的，是我一直想要的，是我尋找了很久要找到的自我，核心的部分。通過拍攝這些劇照，我找到了我的方式。這樣說起來也許是很奇怪，就在給別人的電影拍照的過程裡，我找到了自我。”
其實，這樣的關照到自己並不奇怪。人類能看見全世界，但是唯獨看不到自己。我們只有借助鏡子才能看到自己。也許，在IVY的世界裡，岩井俊二的電影就是心靈之鏡。在這面鏡子中，她照出了自我的映射：那是一個她從不知道也無從知曉的自我，也是她無比熟悉和無比嚮往的自我。
IVY提到岩井俊二，提到拍他的電影，提到那些日子，都有一種濃濃的懷念和絕對的幸福氣息。在她看來，和岩井的合作，真的是非常理想。在藝術家和藝術家的合作中，最最可怕的莫過於彼此的磁場完全不對路，互相衝撞，互相干擾。而完全聽命於另外一個人，合作的意義又會喪失殆盡。理想的方式是彼此貢獻，互相包容。有共同的氣質，但是有不同的思路和細節。
“和他合作完之後，不知為什麼，我腦子裡會一直出現這樣的念頭：再也不會這麼幸福了。這種合作是求之不得，也是可遇而不可求的。所有做創作的人，所有用自己的感官，用自己的天分在創作的人，基本上追求的都是這種合作。我的幸福是第一次就遇見了這種合作，不幸也在這裡。第一個，變成了標準。一旦成為標準，就很難改變自己。如果說這種幸福，是在很多磨練之後遇到的也許還好……唉，總之就是被寵壞了！”
雖然在埋怨著任性的自己，但是語氣中，IVY充滿了“能被寵到這麼任性”的幸福感。
第二部分 他是最撐得住的那顆心臟
篠田昇先生。
另外一個對於IVY CHEN很重要的人物，是篠田昇先生。關於“重要人物”，IVY這樣定義：“就是可以影響你成為你自己，或者扭轉你成為另外一個你自己的人。”
2004年，作為岩井俊二御用攝影師的篠田昇先生去世。篠田昇幾乎拍攝了岩井俊二的所有作品：包括《情書》，包括《愛的捆綁》，也包括《關於莉莉周的一切》和《四月物語》，包括了《花與愛麗絲》。在這樣密集的合作中，我們難以分辨那些讓我們摯愛的影像，那些充滿個人風格的逆光鏡頭，那些透明又朦朧的光線，以及電影畫面裡總是流露出來的那種情感，到底多少出自岩井俊二，多少出自篠田昇。
《四月物語》，我也愛這部片。
說到篠田先生，IVY的聲音變得有點沉重。“和你說話的現在，我面對的這個牆壁上，就掛著篠田先生給我拍的照片。那天是《花與愛麗絲》剛拍完，大家情緒最放鬆，他給我照了這張照片。但是當時我自己根本不知道。是他往生之後，在他的暗房裡找到的。他拍的我，拿著照相機，不知為何特別開心的樣子……”
提到篠田昇先生，IVY非常認真的說：“他是我的恩師，嗯，恩師。”
她從篠田昇先生那裡學習他特有的手持鏡頭，學習那種晃動感。篠田昇的這種鏡頭簡直是他的招牌。晃動得如此隨意，輕輕的懸浮在空氣裡，在鏡頭裡的一切都是那麼自然，顆粒飽滿，氣質新鮮，看起來就像一個外行的DV青年在拍，隨心所欲，極其真實。同時，這種晃動是精確的，並且，嚴密的控制。
“篠田先生是一個什麼樣的人呢？我認識他的時候他已經五十出頭了。他非常像五十歲的木村拓哉！（笑）當我這麼告訴他的時候，他就好開心的笑眯眯看著我。不知道一生之中還會不會再遇上他這樣的人……他是獨一無二的。當然，每個人都是特別的，都是獨一無二的。但是他是獨一無二的人中最獨一無二的！”
這個時候，IVY的聲音流露出很多的孤獨。
“篠田先生和岩井先生兩個人之所以合作那麼多，我想，是因為他們的溝通方式，思維境界以及電影語言都非常接近。在旁觀他們合作的時候，我深深的感覺到一個攝影師的偉大。因為攝影師和導演不同：攝影師需要配合固執的導演。既要用自己感性的部分呈現世界，這是當然的，但是還不夠，還要用寬容的心去接納導演的創作，用敏銳的直覺體會導演的意圖。導演也許只需要不斷的提出自己的要求就好，但是作為一個攝影師，要不斷不斷的接收，接收導演的資訊，然後再用自己的方式，不斷不斷的給出來。這是我從篠田先生身上感受到的，也是我一直努力在學習的。”
IVY跟隨岩井俊二和篠田昇拍攝《花與愛麗絲》的時候，最大的心得是：“體力與才華並肩。”
“沒有體力是絕對拍不了電影的！在電影拍攝現場，攝影師必須是最撐得住的那個心臟。在一個電影裡，導演是神經，攝影師是心臟。因為在現場，導演還可以在布光的時候打個瞌睡，偷偷懶，但是攝影師絕對不可以。我現在都還能想起來，他那時候簡直像棵大樹的樣子，我們都已經撐不住了，他還是那麼精神滿滿的。所以，真的是想不到，他居然是最早離開我們的那一個……到現在我都好想他。”
IVY跟篠田昇先生接觸最多的時間，是她借用篠田家的暗房的時候。“篠田先生也是學平面攝影的，所以家裡有自己的一個暗房。那段時間，我一直借住在他家裡，吃他的喝他的用他的。篠田先生吃東西也好精緻。有時我在暗房裡工作太久，他會來看看我，提醒我，要吃東西哦！他就像寄住家庭的大家長一樣，好慈祥的樣子。現在我再去東京，再也見不到他了。真的，好懷念那些睡在暗房的日子。”
第三部分 我內心藏著一個男人的性器
我最喜歡IVY的作品，是她為《花與愛麗絲》拍攝的劇照，那也是她自己最滿意的作品。那時候電影還沒有開始拍攝。岩井俊二對IVY說了說大概的劇情，就讓她先開始拍攝了。在那一組海報中，最棒的一張是鈴木杏和蒼井優兩個人身穿深黑藍色的校服，白色襪子和黑皮鞋，整整齊齊的打著冬天的彩條圍巾，站在一堵凹進去的牆壁中。那牆壁恰好凹進去的部分，是一扇老舊的木門。她們倆，就像站在裝裱好的相框中一般，成為畫面醒目的內核。鈴木杏和蒼井優，花與愛麗絲，就像孿生姐妹，又像是分裂的自我，一個略微嬰兒肥，笨拙而可愛，另外一個精靈靈的，帶著自己的身世和心事，微微的怯生。這正是岩井俊二所要的感覺：她們息息相關，截然不同。
（這張應該就是作者說的照片。）
“當時岩井先生跟我說得很簡單：我要她們兩個人的照片！於是我就主動跑過去跟她們倆說：你們要不要拍？她們就好可愛的跑過來，很純真，很自由。因為我是女性吧？顯得卸下包袱的樣子，特別放得開。”
在“男性”“女性”以及“拍攝”和“被拍攝”這些方面，IVY思考得特別多，特別深入。
“當一個女性被男性拍，一定會有一種性方面的掩飾。她一定會自覺不自覺的，下意識也好，主動秀出來也好，會設法呈現出一種SEXY的感覺。這對女人來說，是天生的。當然，男人也會這樣，我一開始要拍一個BOY，他也會下意識的展示他男性的那個方面。這種東西，可以說是展示，但同時也是一種掩飾。對我來說，我會覺得她掩飾住了真我，不是自然的。當然，這樣會有另外一種美感，但是不是我喜歡的。也許，這正是我鏡頭裡的女孩，那麼不設防備的原因。”
僅僅是拍攝出一個同性目光中同性，一個女人眼中的女人嗎？IVY注視女性的目光並這還要複雜。
“我愛拍GIRL。但是我不是同性戀哦！（笑）我只是特別為鏡頭裡的女人著迷而已。當女人都放下防備，走進我的鏡頭裡的時候，我會變身成男人。（柏：哇！）是的，我拿起相機的時候，我的性別是BOY。我是會變性的哦！那種感覺是很微妙的。其實說變成男人是有點誇張啦，我是說，我那時會身體裡同時出現一個男人和一個女人，隨時可以轉換。我用男性的目光去看她們，但是我用女性的敏感按快門。我的眼睛那時候是男人的，但是我的手指是女人的。”
“其實不光是攝影是這樣。任何設計，藝術，都是要有反差的。反常才會有美出現。就像陰陽，就像黑白，就像剛柔，震撼的一定是有強烈反差對比的，同時又那麼和諧自然的。所以，當我拍攝的時候，她是陰，我就必須是陽，我必須在內心藏著一個男人的性器！（笑）哈哈哈！”
我問IVY，對於她來說，除了要有一顆可以變性的心，做攝影師最重要的素質是什麼？她想了想，說：“是容易感動，容易感動，容易感動。”
“因為容易感動，讓自己有一顆不麻木，不僵死的心，是最重要的。即便是有些濫情，有些狗血，也必須這樣！“即便吃到一個很便宜的東西，也要很感動。天空即使是在下雨，也要很感動。不管眼睛看到什麼東西，也要找到那個讓自己感動的東西。一定要保持敏感。當然，這也是一種負擔。因為好的壞的你都看到，很難全部消化，抵抗，承擔。我在太感動的時候就不拍了。覺得自己無法勝過我所看到的，會感動到無法按那個快門。到那個時候，我的感動是微不足道的。”
我問IVY：最感動的時刻是什麼時刻？在什麼地方？
IVY立刻想起了去年在夏威夷的經歷。“去年因為工作，我去了夏威夷。不是火奴魯魯，也不是瓦胡島，是BIG ISLAND。BIG ISLAND在夏威夷當地人心裡，是精靈居住的仙島，有火山，也有瀑布。我在這個島上總有一種莫名的感動。這種人類很少居住的地方竟然這麼美，我就會想，人類對地球是不是多餘的？你看，人口密集的地方都那麼醜陋，是不是人類把地球推向瀕臨末日的絕境？植物，動物的所有舉動，目的都好明確，因為要延緩自己的生命，繁衍自己的種族。而人類呢？人類LOST掉了。到底存在是為了什麼？人類只能不斷的自己說服自己，我活著‘不只是這樣子而已’，其實好無奈。我們都被包住了，被各種物質，各種訊息。我自己也被包住了。在這種地方，我會一直問自己：那麼不可或缺的東西，真的有那麼重要嗎？ ”
“我最感動的還是在大自然中，你無法勝過的大自然。我有時沒事，繞島暴走，那裡沿海的路是沒有紅綠燈的。有時開車，你能看到火山的岩石，然後突然就來到一片大草原，風吹得你好涼快。這時，有時突然就下起雨來，像越南的午後陣雨。開著開著，車就開到很大片很大片的大地，天空佈滿有立體感的厚厚的雲彩，太陽光會透過那個雲彩照射大地。在那個瞬間，我突然覺得非常感動，感動得要流淚。在這個小小的島嶼上，自然是如此多變，而我在臺北，可能只能一直看購物頻道。”
（本文轉載自：中國攝影在線 http://www.cphoto.net/）
話說，由於在網頁上打 Ivy Chen 搜尋，只會出現一堆陳意涵的照片（笑）。因此我好不容易找到了一些資料，就一起放上來和大家分享囉 : )
首先是 Ivy Chen 的無名：アイビー・チェン ivy chen photo book。很喜歡關於蒼井優的文章：芒果女孩 蒼井優 in 台灣，Ivy Chen 鏡頭下的蒼井優真的好可愛！
蒼井優寫真集《旋轉桌怎麼好難轉啊？》
寫真集內的照片。（轉載自 アイビー・チェン ivy chen photo book）
另外，這一篇：青蘋果樹，也有一種溫暖的感覺。而原來 Ivy Chen 與阿信合作過，拍攝過男孩 XD
五月天阿信 --《Happy.Birth.Day 搖滾詩的誕生與轉生》
還有關於 Family 的文章，尤其是這篇：A Letter To My Dearest DAD，看了好感動。意外在兒福聯盟的網站，也有看到 Ivy Chen 的作品與分享：ivychen 的祖孫親情，她真的是個很重視親情的人。
其它還有好多文章，我也都十分喜歡。不過無名好久沒更新了，真希望有新平台可以 follow 她！對了，Ivy Chen 本人也好漂亮 :D 完全不輸給她拍攝的女孩們！請看這張分享：http://www.djibnet.com/photo/kenworker/ivy-chen-ken-worker-3678117502.html。
最後，再提供兩個有 Ivy Chen 作品的網站：T.V.Zoe 的 『花とアリス』寫眞館 以及 台湾カフェ漫遊，《台灣Cafe漫遊》推薦文竟然是岩井俊二先生寫的哦！好厲害！
【推薦文】
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これがうまくなれば一人前だと。
一人前になれぬまま、ホテル近くのカフェへ。
カプチーノがやけにうまかった。
推薦文 映画監督 岩井俊二
《台灣Cafe漫遊》封面
衍伸閱讀：
紙醉金迷中的幻想與真實 ──《燕尾蝶》（スワロウテイル）/ 岩井俊二（Iwai Shunji）
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